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第一百四十六章 出征（第2页）

“方，你有没有想过去好莱坞？”

唐娜突然问道。

“好莱坞是全球的电影中心，我想每个导演应该都有一颗嚮往好莱坞的心——

说到这里，方冬升顿了顿，道：

“只是，好莱坞好像並不怎么欢迎亚洲面孔，或者说在那里生存会非常的困难。”

好莱坞的“排外性”在歷史上长期存在，尤其体现在对非西方背景电影人的接纳程度上。

1995年，《红番区》通过港岛嘉禾的海外发行进入美国市场。

以“东方奇观”的定位意外走红。

但好莱坞对成瓏的认知仍停留在“功夫明星”的单一標籤上。

直到2000年后，他才逐渐通过《尖峰时刻》系列获得更主动的创作权。

就算如此，在早期合作中，他的动作设计常被美方团队简化。

甚至被要求加入不符合其风格的喜剧桥段，以迎合西方观眾的刻板印象。

此类事情比比皆是，比如周闰发、吴白鸽等人。

好莱坞製片方常以“观眾不理解东方文化”为由，拒绝华夏电影人参与电影创作。

此时好莱坞对华夏导演的定位是：

“拍摄具有东方异域风情的艺术片。”

对其驾驭商业类型片的能力持怀疑態度，资源倾斜严重不足。

“方，我想你说情况应该是存在的，但我们不应该全盘否定。

如果这次你能在夏纳电影节上拿到一个不错的成绩。

好莱坞会非常乐意一位惊艷的东方导演的加入。”

“不错的成绩是金棕櫚大奖？”

“哦，那也太夸张了，你我都知道，金棕櫚大奖需要有可遇不可求的机缘。

我的意思，拿奖序列在前三的，都有可能。”

闻言，方冬升思索片刻，继续问道：

“加入好莱坞並不是难事儿，关键是我有多少可支配的拍摄费用，以及对於电影的掌控？”

好莱坞导演的权力核心围绕“影片创作的最终呈现”展开。

换句话来说就是“最终剪辑权”。

在好菜坞，有一条不成文的规定，导演没有最终剪辑权。

当然，导演可以进入剪辑室，与剪辑师沟通，甚至可以监督剪辑师剪片。

但最终的影片镜头取捨，导演无法决定“如果你在坎城取得不错的成绩，1000万美金完全不在话下，至於电影的话语权。

方，我只能说儘量去谈，前提是，你要选择环球影业。”

唐娜看著方冬升十分真诚的说道。

导演没有剪辑权，这他妈的—

后世有部电影叫《正义联盟》。