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第235章 你这部电影真有野心啊（第5页）
这种宏大敘事背景下的浪漫才是最戳人的。
而且拍科幻好拿奖啊！
別的不说，奥斯卡要什么？
是商业和艺术都拔尖。
商业上，这片子有天然的吸引力，火星求生、太空救援，题材够吸睛。
再用大投资砸出来的特效，把视觉拉满。
艺术上，有故事內核里的人情，可以让评委看明白这不是部只炫技的片子。
当然也有技术，只要把火星环境、零重力场景等几点技术难题做好，就算是技术突破。
还能不拿奖？
一句话，方冬升也不是泥人捏的。
陪跑奥斯卡这种事儿，发生一次就够了。
要么不参评，要么就拿奖！
基於这一点，其实还有许多电影可以“选择拍摄”。
比如《地心引力》、《星际穿越》等电影。
但还是那句话，受限於现阶段的技术手段。
《地心引力》这部电影诞生之后，就解决了“太空无重力环境的真实模擬”这个行业难题。
它里面的长镜头特效、物理引擎实时计算、真空流体模擬等概念。
一直到上映的12年后，都仍是太空电影的技术標准。
还有《星际穿越》，它是实拍和cg融合技术的典范。
上映之后，为行业硬核科幻片提供了“避免全cg塑料感”的解决方案。
不过，相比《地心引力》从零构建太空物理体系的拍摄。
《星际穿越》的技术更多是在特效基础上做可视化创新，攻坚难度略低。
但不管怎么说，这两部电影的难度都比《火星救援》高的多。
以目前好莱坞的特效水平，最起码得发展三年才能勉强拍出来——
当然，方冬升也不急，他可以等三年之后技术完备了再拍另外两部。
好饭不怕晚嘛！
什么？你说，卡隆父子自从2006年《人类之子》之后就开始筹备《地心引力》。
男主角的最初人选就是小罗伯特·唐尼。
还有，你说《星际穿越》於2006年开始研製，2007年由乔纳森·诺兰被聘请为该片编写剧本。
可是，这跟方冬升於2004年就在美国编剧工会註册的《地心引力》《星际穿越》剧本有什么关係呢？
“方导，剧本都看完了，接下来咱们可以討论一下其他的事儿了，比如——投资？”
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