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陆小曼 离经叛道不我只是做自己（第3页）

“你们两人都是过来人，离过婚又重新结婚，都是用情不专。以后痛自悔悟，重新做人！愿你们这次是最后一次结婚！”

感情是两个人的故事。后人只能从当事人彼此的誓言里，探寻当年的点滴。

“这才是我心目中的理想伴侣。可是，我们相识在不该相识的时候。”陆小曼这样形容她的爱情。

徐志摩又何尝不是如此：

“她一双眼睛也在说话，睛光**起，心泉的秘密。”

找到幸福的归宿，得名家指点，她创作了一批优秀绘画作品——《山水画长卷》《寒林策仗图》《桃花流水在人世》《太似山溪石居图》等。

纸醉金迷的上海，当时很多人都活得很迷茫，才女陆小曼在婚后也感染了社会之病，然她的才华在患病期依旧灿烂。

我们不去探究徐志摩为何萌生与她合编诗歌话剧的原因，但夫妇俩尽心创作，对文字近乎挑剔的选择，无法随时间而磨灭。

1928年7月，唯美派融入了弦音的剧本《卞昆冈》问世，参与撰稿的陆小曼再一次受到了讨伐。

当时的文学界大气候为“易卜生主义”的现实创作道路，这与《卞昆冈》表现的唯美有着天壤之别。

尽管后期“国剧运动”草草收场，可《卞昆冈》作为中国现代戏剧史上最早的象征主义戏剧之一，备受争议。

“我们今天邀请你，是希望你登报道歉。你的鼓动，使徐志摩先生有了污点。”鸿门宴茶会差不多是当时最普遍采用的方式。

搁下报纸，陆小曼大声说出创作的初衷：“我写的是爱情，没有想过和任何人锋芒相对。为什么不能从感性出发，看我的作品？”

“感性？”邀请方质疑。

“我做的是我自己，你做的是你自己。你不理解我做的事，我又何须解释？我只想说，剧本里的每一句话，都经过仔细推敲，反复斟酌。”

面对文人墨客掀起的无硝烟战火，她率性直言。

勇敢做自己，不理会外人所谓的“离经叛道”“借机上位”等负面评价。

“我还要说多少遍？请走开，我不喜欢说重复的话。”她应付得疲惫，创作的热情在压力面前散去。

郁闷地离开关注的视线，手指抚过一次次作为书桌，承担过记录、修订词句的化妆台边缘，轻哼《卞昆冈》第五幕老瞎子的唱词：

“我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心……”

许多年后，人们不再谈《卞昆冈》，却未忘记《偶然》里这段经典歌词。

“我很荣幸成了你的听众。”回家的徐志摩站在门边鼓掌。

“谢谢。”陆小曼拉着裙摆，以西式礼仪谢幕。

“能采访几句吗？”徐志摩上前，卷起纸卷当作话筒。

“我拒绝采访，就像当时拒绝到美国好莱坞电影公司当电影演员一样坚决。”陆小曼避开了所谓的麦克风。

那次机会离现在已有日子。记得那天，打开邮箱，一封来自美国好莱坞公司的邀请函和一张5000美元的汇款单，从信封里抖落。

“我不去美国当演员。”她通过渠道正面拒绝。

“不能考虑吗？我们已经付了酬劳。”美国电影公司游说。

但她依旧拒绝。

如今我们百分之九十的人都不会轻易放弃唾手可得的触电机会，可这对当时的人来说——中国女子去外国拍片是不光彩的。

拒绝的出发点很多：舍不下爱人、放不开亲情，更多的是，她那难舍的爱国之情。

事后，知晓此事的人好心提点：“你可以将这件事宣扬，它会为你，不，你会因它名声大振。”

“为什么要名声大振？”她不太在意旁人的眼光，活得任性，活得直截了当，所言、所行皆跟着心走。

“你的画可能因此被某些人收藏，等着炒高画价，卖给收藏家。你的手稿会成为珍品。”商人看到商机。

“画？我已经画完了。手稿？我的作品很少，我不在乎用这么件小事抬高身价。”她不合时宜，甚至不懂在那样的社会如何自我经营。

学不会迎合，不懂自我经营、空抬身价，得不到公公徐申如的认可，她在风花雪月之外，贫穷了。

徐志摩的过世，无疑是雪上加霜，她得到的是漫天批评，徐志摩的亲朋好友更是将她拒之门外。

她后知后觉，失去了才懂得珍惜。回顾往事，她泪水涟涟，百感交集，曾经的倾世力作《山水画长卷》，不再象征着温情。它总令人触景生情。

这幅她于1931年春创作的早期代表作，是徐志摩在机毁人亡时，留下的唯一完整遗物。