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潘玉良 我只做我颜色不一样的烟火（第3页）

身世暴露，在学校引发狂潮。

“我并非想隐瞒。”她自我辩解。

“出身青楼，不该站在艺术殿堂。”否定声不绝于耳。

音乐和美术没有国际的界限，任何人都有追求美好事物的权利，在非议中，她迎来了毕业。

留洋法国，给了她抵达艺术殿堂更好的机会。她依依不舍与爱人惜别，乘坐“皇后号”邮轮，呼吸着咸腥的海风，她远离故乡。

远征巴黎，以优异的素描成绩考进了国立里昂美术专科学校，后转校巴黎国立美术专科学校，与徐悲鸿、邱代明等共同学习。

走过巴黎的凯旋门，饱览塞纳河的波光粼粼，置身于艺术之都罗马，她是高级学术权威琼斯教授的免费学生，也是雕刻班最优秀的学子。

事业在起步阶段，光明渐渐绽放，而她因得不到足够的生活费，于1929

年的春天，饿晕在课堂上。

“怎么啦？”教授和同学围住了她。

“没事。”勤工俭学赚到的钱微薄，政府的补贴少得可怜，已经四月未收到丈夫寄来的生活费，她倔强地笑着，可肚皮不争气地发出鸣叫，揭穿了善意的谎言。

“张玉良女士是谁？”传达员拿着张汇票来到教室外。

“是我。”她站起身，不敢相信油画《**》赢得的荣誉——欧亚现代画展三等奖，获奖金五千里尔。

成功了，她大胆地哭，为自己喝彩，用眼泪洗刷走过的艰辛岁月。

九年的异国他乡求学之路，在他乡遇刘海粟校长的一刻，画上句号。

手持上海美术专科学校绘画研究室主任兼导师的聘书，她荣归故里。

回顾往昔，一路走来，步步艰辛。每一段旅程，都用生命去谱写。

“关于今后，我有很多安排——办画展，将自己的所学教授给我的学生。”她信心百倍。

自强不息，取得惊人成就，努力冲破艺术创作的局限，寻求不一样的绚烂，她点燃了属于她的彩色世界。

她在自己的世界中，燃放一轮又一轮瑰丽的烟火。

她是“中国第一个女西画家画展”的主角，她的影响力博得了《申报》为之写专题，徐悲鸿请她中大执教。

历年来的付出，得到了丰厚回报。数年间，她举办四次个人美展，引发国人对西洋画鉴赏的热潮。

1936年，她第五次画展开幕。徐悲鸿于《中央日报》发表文章《参观玉良夫人个展感言》，对其画作给予高度赞赏：

“玉良夫人游踪所至，在西方远穷欧洲大陆，在中国则泰岱岳黄山九华……夫穷奇履险，以探询造物之至美，乃三百年来作画之士大夫所决不能者也……”

但这次竟成了潘玉良在国内的最后一次画展。

在收展时，力作《人力壮士》被贴了一张纸条——“妓女对嫖客的颂歌”。

尘封的岁月，努力遗忘的伤痛，就这样被人揭开。青楼出身这个话题，一时间在社会上引起轩然大波，随之而来的，是封建思想引发的飞短流长。

语言攻击，毁坏她的展品，心痛之时，潘赞化正妻从乡下来到上海……

在事业、生活同时跌入低谷之时，当时政治领袖陈独秀曾公然给予鼎力支持。

1937年，他在潘玉良《侧身背卧女人体》的白描上题字：“余识玉良女士二十余年矣，日见其进，未见其止，近所作油画已入纵横自如之境，非复以运笔配色见长矣。今见此新白描体，知其进犹未已也。”

同年，于她另一幅作品《俯首背女人体》上题字并署名“独秀”。

深受西方野兽派、印象派影响，潘玉良又结合了中国传统绘画的特点，她的画在当时的中国，过于超前。或许也是因此，她生前出售的画作很少。

走出去，寻找属于自己的天空。在斑斓的世界中，索求她的曙光。

她离开了，再度登上“皇后号”邮轮，再一次前往巴黎。

似乎一切都没变，房东依然是米斯太太；她依然以作画、雕塑为生，依然乐于助人。