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阮玲玉 生存还是毁灭只听一世绝唱（第2页）

“我拍得不好，再来一遍。”冬日里忍受水淋，拍摄雨中抱着父亲哭泣的一幕时，她不认可自己的表演，要求重拍。

导演知晓她个性，点头。其实之前的几次拍摄中，已有较满意的胶片了。

她再次忍受水淋，酝酿情绪，终于达到了她想要的高度。

此片《城市之夜》发布受到好评，她也在不断探索，力求突破。

随着“左翼电影运动”的兴起，中国影坛风气发生了质的变化，清新的氛围中，阮玲玉迎来了演艺生涯的巅峰。

“卜导，我想出演《三个摩登女性》周淑贞一角。”思想在进步，她主动要求出演性格刚强、反抗封建的革命女性。

“这……你不适合，你以前一直扮演悲剧性或风流女性。”卜万苍考虑到她惯有的戏路，摇头。

脱掉大衣，抹去口红，她酝酿几秒，抬眼时成了有反抗精神的女子，用实际行动争取角色。

“可以！”卜万苍仿佛看见了田汉编剧在剧本中塑造的女性形象。

影片上映，反响空前，观众超预期地认可，影评界为此发表数篇文章，称她为“新兴电影运动”的“第一只报春之燕”。

1933年，《明星日报》发起的“电影皇后”评选中，阮玲玉位居胡蝶、陈玉梅之后，名列三甲。

“阮小姐，我喜欢你。你的演出比她们有内涵。”阮玲玉得到了学生、知识分子女性的推崇。这样的赞叹声，从不绝耳。

“谢谢。”她性格温婉，话语不多，但她出演的人物极为多样化——孤苦无依的孤女、身份卑微的婢女、劳心劳力的女工、受人歧视的妓女及温婉贤淑的人妻。

凭借积蓄多年的表演经验，她的演技日趋成熟，1934年，她凭借《神女》中近乎完美的表演，登上事业巅峰。

《神女》在当时引发空前热潮，有声音称“它是最好的国片”“中国影坛奇异的收获”。

联华影业公司的《联合画报》曾登载一段对阮玲玉表演的评语：

“各导演言，演员拍戏时，重拍最少者，女为阮玲玉。阮玲玉拍戏极能领略剧中人地位，临摇机以前，导演为之说一两句，即贯通理解了。拍时，喜怒哀惧，自然流露：要哭，两泪即至；要笑，百媚俱生。甚有过于导演所期水准之上者，斯阮之所以独异于人也。”

即便岁月流逝，《神女》的艺术价值仍受后人推崇。2004年美国电影公司对这部影片进行了数码修复，全世界影迷在重温此片后，皆认同她是“中国第一默片女星”。

胶片中的她温婉、风流，时而刚强，时而脆弱。影迷为她疯狂，媒体总觉没有用到最好的词汇来称颂她的精湛演出。

她有票房感召力，被认为代表了早期中国演员演技的最高水平，她被冠以许多头衔——“旗袍美女”，等等。

若她一直愿意迎合媒体，或许她会长命百岁，留下更多经典。但她将人生看作与艺术一般严肃，当认知抵达一个高峰时，她渴望用银幕为最底层的妇女呐喊。

而一部影片《新女性》，使她与小部分受黑暗势力控制的媒体，正面交锋。

1934年冬，她受新晋导演蔡楚生邀请，出演根据女演员艾霞自杀事件改编、伴奏音乐之外配有若干插曲的影片——《新女性》。

故事中，小报记者不同情为救女儿迫不得已卖身的韦明，反而用笔大做文章，将恶毒的污水泼向她。故事的结局：韦明死去。

此片杀青后，影评界愤慨，甚至借助当局压制左翼电影的政策，向蔡楚生所在的联华公司提出蛮横要求——“道歉、保证以后不得再有同样事件发生以及将《新女性》影片内‘侮辱’新闻记者的部分截去。”

看似屋漏偏逢连夜雨，就在蔡楚生愤慨剪片之时，张达民受黄色小报挑唆，重新出现在阮玲玉的视野内。

“我按协议，一直付你费用。前段时间，你出差顺道来见我，说是生意失利，我又按你的要求，将余下费用一次给你了。你还想怎样？”阮玲玉得知张达民向法庭呈交起诉书，愤慨。

当时，双方分手并签署《阮玲玉张达民脱离同居关系约据》，其中第二款规定“每月至多一百元为限，以两年为期”，阮玲玉从未违反合约。

不改初衷，张达民威胁：“你十六岁就跟我上床的故事完全可以与它比个高下。要不要我将详细经过讲给那些黄色小报的记者听听？我肯定，你的这段情史准能卖个大价钱。”

“你千万别胡闹，这样做会毁了我的前途。”阮玲玉深知张达民乃见利忘义之小人，为达到目的誓不罢休，她极力阻止。

“一个铜板就能憋死英雄好汉……”张达民冷笑。

归根到底，一个“钱”字。

在外受张达民的威胁，回到住所，阮玲玉也得不到如今枕边人、送小院作礼物的唐季珊的安慰。

言语不和时，唐季珊会对阮玲玉动粗、打耳光，甚至将其关在院外，不许阮母开门。据当时阮家的邻居说：阮玲玉被关在门外落泪的事，时有发生。

用情不专的唐季珊家乡有妻室，当初为追求阮玲玉，抛弃了曾出演《战功》的女影星张织云。如今他对阮玲玉的热情已过，又恋上了另一女子梁赛珍。

阮玲玉事业、生活双双跌入低谷，即便行走在路上，身后的指指点点声从不绝耳。

恶毒黄小报依旧大力斥责，将她与张达民这场官司真假相掺地描述，以“私生活”“秘闻”等入题，充斥着“诱奸”“通奸”等字眼，对她进行诬蔑、谩骂等人身攻击。